【人物档案】：黄晖，39岁，湖南株洲人，早年读书时曾被中学开除，大学时贩过外烟，毕业后干过公务员，凭借优秀的文笔自找出路。现居于长沙，以编剧为生，闲时在家种菜养鸡。曾任《恰同学少年》、《血色湘西》编剧，凭借《恰》剧的出色表现，一举夺得第26届电视“飞天奖”优秀编剧奖，年末编剧创作的“传奇大戏”《血色湘西》在湖南卫视引起收视狂潮。
《恰同学少年》和《血色湘西》的推出让编剧黄晖火了起来，一直以写小说为爱好的他也推出了两本电视剧同名小说，10月20日是小说《血色湘西》签售的日子，在19日我们专程来到“熬吧”采访黄晖，希望探寻他生活中的故事与创作的精神。来到“熬吧”正赶上他在开新书《血色湘西》的发布会，他一个人面对多家媒体口若悬河，对答如流，思维r 敏捷实在令人佩服，之后他接受了我们杂志的专访。
《新闻天地》：能和我们说说你在从事编剧工作之前的故事吗？
黄晖：我中学时候曾经被学校开除，事情是这样的。当时离高考只有3个月时间了，由于第二天有一场考试，我同寝室的一个朋友就在晚上撬开了教务处的门，偷了卷子，晚上自己翻书找答案，但是由于平常不怎么读书结果等他找完答案的时候已经是早上5点了，这时候他把卷子递给了还在睡觉的我，我平时也是学习不好的，所以我拿着空白卷子找答案也非常的慢，直到早上8点才弄好，由于赶着去考试就把卷子给带进了考场，结果准备抄的时候正好被老师给发现了，他们正愁找不到偷卷子的人，就把我拎出了考场。当时我一个人没事就在学校门口转悠，我读的这个中学在当地打架是有名的，但是有一个规矩，就是外面的人不能进学校打人，进了学校，里面的人都会团结对外。结果这一天我正好碰上三个在学校门口等人准备打架的，本来这三个人不是找我的，可能是等的太久其中一个人就认出我了，于是就打了起来，情急之中我捡了一块砖头把其中一个的脑袋给打破了，学校知道了这个事情，当时校长就怒了“偷卷子受罚的时候居然还去打架”，后来就把我给开除了。
那时候就快高考了，当时我的班主任很好，他帮我说情又让我回去读书参加高考。以前高考之前都要考预考，在考预考之前我老师就鼓励我，说你又不笨努力一把说不定能参加高考。于是我就努力了一把，没想到预考居然成绩居中，我一看有戏，于是继续努力，最后高考成绩出来了，我一看英语三十多分，但是即使英语只有这么点分我的成绩仍然超过了当时北大的录取线。可是当时不知道成绩，所以填志愿的时候本科就没想过，填的是湘潭大学，反倒是专科学校我认真选了下，结果没想到出来成绩是这样。据说我的经历还经常被拿来激励后来的差生。
在大学里面我学的是中文，别人都觉得到了大学之后生活就突然放松了，我根本没这种感觉，因为我在高中就已经十分放松了，进了大学也是一样，课也不怎么去上，最后到毕业的时候我5科不及格，不给发学位证，所以我到现在都没有学位证。
不过我在大学时文笔很好，大三开始就给杂志报纸投稿，当时是1991年。我爸一个月的工资才200块钱，我写稿的稿费一个月就能比他挣的多。最早接触编剧工作是在大四的时候，那时我开始写一个警匪小说，后来就给湖南《文艺生活》投稿，没想到居然发表了，给了1000多元稿费，当时我高兴啊，我爸一个月才200元，我一篇几万字的小说就抵他半年工资了。后来《传奇文学文摘》又转载了我这篇小说，长春电影制片厂看到这篇小说后就想把它拍成电影，就来找我买版权，说给我2000块钱，我一听高兴坏了，直接就答应了，其实当时这样的剧本已经卖到5000块了。由于改编成剧本需要添加很多内容所以我就配合编剧进行工作，这时才接触了编剧这个职业。现在要我说这个电影的名字我都非常不好意思，名字叫《神探，靓女，走私船》，据说这部电影是那一年长春电影厂第二赚钱的戏。
大学毕业以后，我到了广东的一个政府部门任秘书，待遇很好，一到单位上班就给发了自行车，给了一个“三房”住，生活用品都发。上班也非常的清闲，当时我们单位就只有两个大学生，一个是局长一个是我。在那里，我连写文章的机会都没有，一般是要领导交代这篇文章要小黄写，这才可能给我写。当时单位其实是把我作为培养的对象，后来由于自己年轻不喜欢这样的生活就辞职出来闯了。
现在我是在湖南广电参加编剧的工作，《恰同学少年》这部戏就是当时台里安排的一个任务。
黄晖和他的编剧生活
《新闻天地》：听说你有三条创作原则“不跟风、不重复自己、作品积极向上”，你怎么做到不重复自己呢？《血》与《恰》反映了湖湘文化的哪些方面？
黄晖：我举个例子，《血色湘西》在北京开研讨会的时候，来了很多专家。有位专家也参加了恰同学少年的讨论会，后来他发言说“湖南编剧人才也很不错，不断涌现出新人”，我们台下一位同事就和他说，不是不断，而是同一个人编的，就是坐在角落的那个。当时那个专家听了非常不相信“不可能吧，这两部戏是同一个人写的？”，其实写《血色湘西》和《恰同学少年》时，我就有个想法，两部戏要走两个不同的极端，因为恰同学少年写校园剧，具体地说是文化殿堂校园剧，除了历史人物，老师们也都是大学者，相对来说是比较雅的戏路。《血色湘西》就完全反过来，从象牙塔似的学校到湘西里的山寨、自然山水，当时《血色湘西》在播的时候都有一些争议，说里面的讲话怎么那么多粗俗的词，但是湘西人就是这么说话的，它是一种语言环境，是一种剧情需要。一个大雅一个大俗都是剧情需要。
在写《恰同学少年》时，一开始定位就是要突出湖湘文化，表现主人公毛泽东是公认的湖湘文化集大成者，在几个里程碑样的人物中，他是其中之一，在此剧中我们想去解读湖湘文化。回到《血色湘西》我开始想从另一个方面去解读湖湘文化，主观意识上就想把湖湘文化俗的一面，草根的一面表现出来，现在我们所说的湖湘文化一般都是指殿堂里面的这些，但实际上，这种雅的湖湘文化必须立足一个基础，就是我们所说的湖湘文化草根的一面，这才是湖湘雅文化的源头，藏在每一个湖南人的骨肉里。到《血色湘西》这个年代的湘西父老，可以说没有很多文化，甚至可以说有他落后愚昧的一面，但是骨子里头一直传承着湖湘文化“根”的一面，我称为“湖湘草根文化”或者说“湖湘文化山寨版”，其中“山寨”的意义并不像现在所说的“翻版”的意思，恰恰相反，湘西那种文化反而是源头，湖湘文化里面我一直觉得“山寨文化”“草根文化”最正宗的地方就是在湘西。
《血色湘西》中用我的方式去解读山寨版湖湘文化，这是我们这种伪文化人的自我意识，自我追求，观众不会在乎这些东西。电视剧中，我觉得第一点必须带给大众娱乐，然后在娱乐之上给观众精神营养，有利于观众的现实生活，这一点我认为是三原则中的第三点，这在很多作品中是无可厚非、没有对错可言的。
记得我们以前的很多会议，谈到像越策越开心等节目，虽然没有精神的营养，但是没有害，大家看着开心就行了。所以我觉得娱乐功能应该排在第一位。湖南台被人称为娱乐台，他的娱乐节目在全国是有名的。我们现实中的人为了名和利忙碌奔波很疲倦，回到家里想轻松一下是理所当然的事情。但是不能仅仅只有娱乐这个点，娱乐功能占到相当大的时候，是不是该有些精神的，引导观众积极向上？我希望自己的作品能有些精神上的营养。
我在创作的时候精神追求非常老套，三个字“真、善、美”。我觉得艺术作品首先要满足这三个方面，其次内容，再次形式，这三者缺一不可。有的作品可能形式很美，但是没有内容，个人认为这是不成功的作者，三者之中缺少一个我都认为不是成功的作品。
未来与梦想
《新闻天地》：你对中国电视剧走向有什么看法？
黄晖：从个人来说，当代题材是我的弱项，当代生活我看到的都是现象，我很难特别准确的把握生活的本质，在今后一定的时间内我都会选择年代戏去写，因为时间是能够去伪存真的。就不需要百分之百靠我去寻找生活的本质，自然的时光会帮我去伪存真，我们经常会有这样的感觉，一些很大的事情发生的时候你当时会觉得它是一件大事，但是过了几十年后你再回想就会觉得其实事情本身并不重要，反而是被忽略的细节才是事情的本质。
从电视市场来说。现在中国电视市场上跟风现象非常严重，而且这种现象非常不好，我个人很排斥这种跟风甚至是一些翻拍。这种跟风严重的程度我举一个例子，去年军旅题材火的时候我去北京，所有的人都在问有没有什么好的军旅题材，别说一些知名作品的版权被卖空了，就连一些非常冷门的小说改编权也被卖完了，特别是明年我们建国60周年，我们会有很多这类题材涌现出来。所以我不断强调不要再做军旅题材，我怀疑这又是第二个“辫子戏”，从当年“辫子戏”火起来到现在很多压在老板手上，我觉得你如果一定要拍那还不如直接拍“三国”，收视率一定高，但是这样的翻拍有什么意义呢？现在很多翻拍并没有赋予它新的意义，只是单纯的原样翻拍，我觉得这是浪费社会资源。
《新闻天地》：你的下一部戏将会告诉我们些什么？
黄晖：我下部戏是《恰同学少年2》，说实话续集并不是我想写的，《恰1》播出了以后，上上下下都要求我续写《恰2》，我也推了很多，前后摇摆了一年时间，后来我顶不住压力，开过很多次会，我开始找到一些真正能做到不重复自己的新东西，也许能做出一个与《恰1》完全不一样的东西。从内容上来讲，它是一个标准的续篇，它续到不能再续了，在形式上我设计成它和《恰1》1秒钟的间隔都不断，《恰1》中最后一个镜头是大家一起照毕业照咔嚓，定格，《恰2》我就从定格的这个画面开始，解散。为什么他们后来都接受了这种方式呢？因为在《恰1》中我始终都使用的一种方式就是关照现实，我们策划的时候就定位在关照现实教育问题的电视剧，所以它能够在观众中产生共鸣，在续集中我仍然希望做一个紧扣现实生活的给予观众现实生活启迪的一个东西。我们都知道拍历史剧可以给观众一些精神上的启迪，但是我想把这个做的更具体一些，我要从内容和形式上和今天的观众直接挂起钩来。我们今天的观众在看历史剧的时候首先是一种了解的态度，因为他已经不可能去经历过去的事情了，但是我一直在想，这些历史上的伟人能不能找出和我们今天的观众不光是精神上，哪怕是内容和形式上都一样的东西呢？《恰1》找到了，就是你读书他也读书，形式内容完全一样，精神上他也有很多和你不一样，从这些一样和不一样中间我们能得到很多东西，而且特别直观。《恰1》我们针对今天来说就是反映大学生活，主题是成才，《恰2》中我们也选择了一个现在看来很现实的问题，就是毕业生就业，概括的说是找出路。每个毕业生身后都有家庭，用人单位对待他们的方式，这些都是现在生活很现实的问题。总的说《恰2》是在说一个毕业生走向社会的故事。在踏上社会之后这群年轻人梦想破灭了，理想却坚持了下来。
《新闻天地》：《血》和《恰》剧你更喜欢哪部？以后还有什么理想吗？
黄晖：我更喜欢血色湘西，但是特别遗憾，由于播出平台不一样说实话《血》的影响力不如《恰》，而且由于电视节目的制作特点，我们必须完成制作周期，我写剧本又是著名的慢，《血》剧中后部分是另请的一个编剧写的，并不是说这位编剧写的不好，只是说毕竟是两个人写的，风格总有些不一样，在其中就有一些遗憾。
我有一个很大的梦想，中国电视的发展势头必然将会去打开国际市场，中国现在是世界上最大的电视剧市场，我们现在引进韩剧，日剧，但是反过来说中国的电视剧产品几乎没有打开过什么市场，我们现在讨论的海外市场都是指东南亚的一些国家，前些年开始出现了一些新的概念，在北美的一些三流台有华语频道，有买我们的电视剧，但是不多。美国三大电视网还没有一部中国产的电视剧去播出，从来没有一部中国电视剧打入他们的主流频道，我觉得这不但是我们应该去做的，而且是我们可以做到的，我自己的梦想就是朝着这个方向上去努力，我们可以看《越狱》和《反恐24小时》，为什么不能让美国观众去看看中国电视剧呢？我希望通过我们电视人的努力，十年内在美国三大电视网上看到我们中国的电视剧。
《新闻天地》杂志2008年第10期
本刊记者 曹辉 林寅 实习生 徐灿
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